Kendi Yarattığı Tuzaktan Kurtulamayan Mank: Bir Trajedi ve Özgüvenin Eksikliği

David Fincher'ın yönettiği ve Gary Oldman'ın başrolünde yer aldığı 2020 yapımı "Mank," sinema tarihinde önemli bir dönemi detaylı bir biyografik drama olarak ele alır. 1930'ların Hollywood'unu siyah-beyaz bir perde üzerinde canlandırarak, Herman J. Mankiewicz'in yaşamını ve yaratıcı sürecini mercek altına alır. Alkol bağımlılığı ve içsel çatışmalarla mücadele eden Mankiewicz, Orson Welles'in çağdaş başyapıtı "Yurttaş Kane" için kalemiyle savaşırken, Hollywood'un politik entrikaları ve stüdyo sisteminin zorluklarıyla da baş etmek zorundadır.

Filmde Herman Mankiewicz trajik bir figürdür; hem 1940'ların Hollywood'unda hem de David Fincher'ın filmi "Mank"te. Mank doğru olanı savunmuştur, MGM'de ve dönemin politik dünyasında yanlış olana karşı çıktı. Ancak kendini yıkıcı yollarla ifade ettiği prensipleri vardır. Onu sevenlere karşı da inciticiydi. Kendini içkiye vererek aşktan da uzaklaşmıştır.

Peki, Mank neden "kendi yarattığı tuzaktan" kurtulamadı? Bu kadar yetenekli bir adam neden kendini sevmiyordu?

Mank'in içindeki özgüvensizlik giderek şiddetleniyordu. "Beni neden seviyorsun?" Mank (Gary Oldman) uzun süredir acı çeken ama sevgi dolu karısı Sara'ya (Tuppence Middleton) defalarca sorar. Bir keresinde Sara, sarhoş Mank'in kendine eziyet ederken soyunmasına yardım ederken "Şimdiye kadar bir şeyler yapmalıydım..." der. Gerçek şu ki, o çoktan çok şey yapmıştı. Ancak, öfkeli öz şüphe, aslında öz nefret, Mank'in en büyük düşmanıydı.

Mank çocukluğunda duygusal tacize uğramıştı: Mankiewicz, zekasına rağmen talepkar babasının onayını asla kazanamayan, kitap kurdu, içe dönük bir çocuk, olarak tanımlanıyordu. Babası onun başarılarını küçümsüyordu. Şimdi Mank, kendi çocuklarını küçümsüyor. Genellikle de bu olur. Aşağılandığınızda kafanızda kendinden şüphe eden eleştirel bir ses oluşur. Mank'in de bu seslerden biri vardır, hem de fazlasıyla "Yurttaş Kane" için Oscar kazandığında, her zamanki gibi içki içerek orada bile değildir. Elbette, kazanmayı beklemiyordu: "Akademi üyeleri muhtemelen iyi hissettiler çünkü kalpleri çılgın, pervasız Mank'e, kendi yerleşik kaybeden-dahilerine gitmiştir.

Bu biyografik filmde üzücü olan kısım, Mank'in büyük bir yetenek olmasına rağmen kendini bir kaybeden olarak görmesiydi. Filmde, "Yurttaş Kane"i yazmak için içkiyi bırakmayı reddederken ve kendini küçümserken, kendine duyduğu nefret her yerdeydi. Asistanı Rita (Lily Collins) yardım etmeye çalışır: "Bırakacak mısın? Filmler için yazıyorsun çünkü bunda çok iyisin."

Mank kendini böyle görmüyordu, en azından kendine duyduğu nefretin merceğinden değil. Mantrası şudur: "Sert yaz, alçak hedefle." Bunun iyi nedenleri vardı. Çocukken küçümsenmenin üstesinden gelmek zordur, küçümsenme içinizde yaşar. Kendini savunmanın bir biçimi de kibirli olmaktır.

Mank'in öz nefretinin diğer tarafı ise büyüklenmecilik ve küçümsemeydi. Büyüklenmesini, LB Mayer (Arliss Howard) ile yaptığı röportajdan önce gergin kardeşi Joe'ya (Tom Pelphrey) "Sen benimle akrabasın, o senin bir dahi olduğunu zaten biliyor," dediğinde görüyoruz.

Yine de kafasındaki küçümseyici sesi susturmak (bastırmak) için alkole ihtiyacı vardı. Alkol ona kibrin "cesaretini" verir. Sarhoşken Marion Davies'i (Amanda Seyfried) prova yaparken izler William Randolph Hearst (Charles Dance) ile tanışınca aşağılama duygusu ortaya çıkar.

Hearst'e "muckraker" der. Şakalaşırlar: Hearst, Mank'in nüktedanlığından etkilenir: "Onu yanıma oturtun." "Pops senden hoşlanıyor," diye sonuca varır Marion. Ancak Hearst'ün Mank'in büyük hayranı olmasına, hatta daha sonra maaşının yarısını MGM'e yatırmasına rağmen, filmin sonunda Mank, aşırı eğlenceleri ve alaycılığıyla Hearst ile ilişkisini de mahveder.

LB Mayer'in doğum günü partisinde, Willie Hearst'ün evinde, Noel'i mahveden ve MGM'deki herkesin maaşını kesen Mayer'e hakaret dolu bir kadeh kaldırır, kendisi hariç. LB'nin davasını "aileler birbirleri için bunu yapar" diyerek savunmasına öfkelenen Mank, "babaların" ne olduğunu ve umursamadıklarını bilir. Onun bunun maymunu olmayı reddeder. Eğer o bir orgcu değilse, ipleri çekiyorsa, aşağılanmaya karşı çok savunmasız hisseder. Bunun yerine, başkalarını aşağılar- o harika bir kışkırtıcıdır. Mank kibir veya alkol hapishanelerinden çıkamaz. Onlara, amansız öz-aşağılamasını susturmak için ihtiyacı vardır.

Çocukken travma geçirdiğinizde çaresizsinizdir.

Gücünüzü elinizden geldiğince elde etmeye çalışırsınız. Bazen, Mank gibi, daha fazla acı çekmemek için duygularınızı bastırmaya çalışırsınız. Bazen bu size pek de iyi gelmez. Mank'in başına gelen de budur.

Mank kimseye boyun eğmeyecek; Yazarlar Birliği'ne de katılmayacak. Kendisini üye olarak kabul edecek hiçbir kulübe üye olmayacaktır. Mank her şeyin ve herkesin üstündeymiş gibi davranır. Kimsenin maymunu olmayacak ve bir daha asla kimsenin sevgisini elde etmeye çalışmayacaktır. Sığınaklarının içinde kalacak. Prensiplerinden ve içkisinden vazgeçemeyecek çünkü sahip olduğu tek şey bunlardır.

Yani Mank, en azından bir süreliğine, kendine olan nefretinin kaybolduğu alkol pusuna çekilir. Hiçbir şey hissetmediği yere. Kendisini mahvetse bile konuşma cesaretini bulduğu yere. Çocukken istismara uğradıysanız, kontrol edilmemek için her şeye başvurabilirsiniz.

Hearst'ün kişisel hikayelerini "Yurttaş Kane" karakteri için kullanmak bile Mank'in küçümsemesinin ötesinde değildir. Mank için çok yumuşak olmak tehlikelidir. Herhangi bir şeyi istemek de öyle.

Çocukken sevgi istemek sizi hayal kırıklığına uğrattığında hiçbir şey isteyemezsiniz. "Yurttaş Kane" için ekran kredisini umursamazsınız, ta ki umursayıncaya kadar ve bu şimdiye kadar yazdığınız en iyi şey olur. Sonra, güçlü Orson Welles'e (Tom Burke) karşı bunun için savaşmanız gerekir. Evet, çocukken incindiğinizde savaşırsınız. Sert bir şekilde. Tüm "araçlarınızla." Sahip olduğunuz sevgiyi yok etse bile; en çok sevdiğiniz kişiyi incitse bile, çünkü kendinizi sevgiye teslim edemezsiniz. Yani, kendinize sevgiye ihtiyaç duymanıza veya onu almanıza izin veremezsiniz, bu çok tehlikelidir.

Başkalarının sizi ne kadar sevdiği veya yeteneğinizi ne kadar gördüğü önemli değildir, eğer kendinize inanamıyorsanız. Sara, Mank'i seviyor, alkolle intihar eden, kompulsif kumarına, aptalca platonik ilişkilerine de katlanıyor. Mank sızlandığında: "Tamamen bittim, Joe." Onu da seven Joe, "Şimdiye kadar yazdığın en iyi şey..." der.

Mank kendini görebilseydi. "Yurttaş Kane"de doğru yaptığı şey, Hearst'ün çocukken ne kadar yalnız olduğudur. Bu zor değildir. Mank da yalnızdır. Çocukken incindiğinizde ve kimseyi içeri alamadığınızda, yalnızlık kendi kendinize dayattığınız bir başka "güvenli" sığınak haline gelir.

Sara yalvarır: "Lütfen sizi en çok önemseyenlere karşı dikkatli olun," ama yapamaz. 1942'de En İyi Özgün Senaryo dalında Oscar kazandığında bile, bunun bir önemi yoktur: "Kendi kurduğu bir tuzakta fareye dönüşmüş gibiyim, kaçmamı sağlayacak bir açıklık tehlikesi olduğunda düzenli olarak onardığım bir tuzak."

Mank Oscar'ından kısa bir süre sonra kendini içkiye vererek bir daha Hollywood'da asla yazmaz veya çalışmaz. Çocukluk travmasının alabileceği bir biçim budur. Yetenekli bir adamın trajedisidir.

Eğer izin verseydi, sevgi ona yardım edebilirdi. Başarı da eğer bir değeri olduğunu görebilseydi. Ancak babasının küçümsemesinin yaraları yıllar geçtikçe onu kemirdi ve Mank'in hiç iyi hissetmesine izin vermez. Sevdiği bir şey yapmak, ödüller almak ve sevgi dolu bir aileye sahip olmak bile onu kurtaramazdı.

Gerçekten de hayat bazen bu kadar zor olabilir. Ama hatırlanması gereken bir şey var: Sevildiğinizi hissettiğinizde, sadece kendinize biraz sevgi göstermekle başlayabilirsiniz. Bunu yaparsanız, belki de sizi gerçekten sevenlere karşı daha dikkatli olabilirsiniz. Bu, Mank'in öyküsünün bize öğretebileceği en değerli derstir.